Александр Николаевич Бенуа (1870-1960)

Выдающийся русский художник, историк изобразительного искусства, критик.

Родился в семье известного архитектора Н. Л. Бенуа. Учился самостоятельно, увлеченно занимался рисованием и живописью, изучал историю искусства.

В 1896-1898 гг. работал во Франции.

До последних дней своей почти 90-летней жизни А. Н. Бенуа сохранил необыкновенную работоспособность, ясную память и огромный интерес к судьбам искусства.

Известность молодому живописцу принесли его произведения, экспонированные на выставке 1897 года, — три из них тогда же приобрел П. М. Третьяков. Деятельное участие принял Бенуа в создании в конце 90-х годов художественного журнала «Мир искусства» и выставок этого объединения. К участию в выставках «Мира искусства» А. Бенуа с его необыкновенным чутьем ко всему подлинно талантливому сумел привлечь многих лучших представителей молодого поколения русских художников — Серова, Левитана, К. Коровина, Нестерова, Врубеля, Грабаря, Рериха, Головина, Остроумову-Лебедеву, Лансере, Кустодиева и других мастеров, обогативших русское искусство ХХ века ценностями первостепенного художественного значения. 

В 1901 году А. Бенуа предпринял издание журнала «Художественные сокровища России»; много труда он отдал и журналу «Старые годы», выходившему с 1907 года; ему обязан своим существованием целый ряд высокохудожественных коллективных изданий по русскому искусству.

Разносторонность А. Бенуа поразительна: работу исторического живописца и пейзажиста он совмещает с деятельностью художественного критика, систематически откликаясь на интересные события в области живописи, архитектуры, театра и музыки. В оценках А. Бенуа было, разумеется, немало спорного и субъективного; однако было много и справедливых, содержательных положений. Наряду со статьями в газетах А. Бенуа занимался углубленными исследованиями истории искусства, анализируя обширный фактический материал. Его первой большой работой была «История русской живописи ХХ века», вышедшая в 1902 году. Многие положения этой книги, и в особенности общая оценка творчества передвижников, для нас неприемлемы. Здесь критическое чутье автора более всего пострадало от неверных идейных установок «Мира искусства» (что впоследствии он сам признавал). Но и в этой книге немало страниц проникнуто горячей любовью к русскому искусству и отличается глубоким и тонким художественным анализом. Фундаментальным исследованием является четырехтомная «История живописи всех времен и народов», где А. Бенуа дает блестящую характеристику классикам западноевропейской реалистической живописи ХV—ХVII веков.

Во всей многообразной деятельности А. Бенуа едва ли не самое первое место занимает его творчество книжного иллюстратора. Безупречное чувство стиля эпохи и стиля литературного произведения, великолепное знание быта проявилось в проникновенных иллюстрациях А. Бенуа к пушкинским «Медному всаднику» и «Пиковой даме». Эти иллюстрации, созданные полвека тому назад, остаются непревзойденными шедеврами русской графики, глубоко раскрывающими эти произведения Пушкина. Следует отметить, что их высоко ценили и те художники, которые стояли на иных позициях, чем А. Бенуа. Так, например, И. Е. Репин в одной из своих статей 1910 года писал: «Я очень люблю его иллюстрации к «Медному всаднику» Пушкина, в них есть смелость и воображение». Репин также отдавал должное и «замечательным трудам» А. Бенуа в области художественных изданий, утверждая, что «искусство он любит», — что в устах Репина было большой похвалой. 

«Его искусство прошло всю схему графических возможностей от орнаментальной виньетки до иллюстрации самых сложных настроений, точно так же, как ни одна область станковой живописи от пейзажа и до исторических композиций не осталась ему чуждой. И если к иллюстрации он чувствует больше влечения, то и эта черта вытекает из того же склада его таланта. Стремление овладеть приемом, достигнуть ремесленного совершенства в какой-либо области чуждо Бенуа... Богатство знаний, чувство стиля и неожиданность выдумки дают ему все в руки для иллюстрирования поэтических образов».

«И в виньетках Бенуа всегда чувствуется иллюстратор, в прямом смысле этого слова. В них главное внимание он уделяет не столько выполнению декоративной идеи, сколько самому замыслу виньетки...» «Но главная сила Бенуа в иллюстрации. Его любовь к старине, его знание жизни России начала прошлого столетия или Франции в век Людовика ХIV делают его иллюстрации зачастую историческими композициями. Не забывая требований книжного искусства, он создает прелестные исторические бытовые сцены, полные жизненной правды и вместе с тем изысканно декоративные по форме.» © Н.Э. Радлов

Нельзя не сказать хотя бы несколько слов о деятельности А. Бенуа на театральном поприще, в частности в МХТ. «С нетерпением ждем вестей от Александра Николаевича Бенуа. Искренне рады тому, что он заинтересовался Мольером», — писал К. С. Станиславский. Попытка руководителей МХТ привлечь А. Бенуа к работе в театре увенчалась успехом. И вскоре он осуществил здесь одну за другой три постановки, являясь одновременно и художником и режиссером: 27 марта 1913 года состоялась премьера мольеровского спектакля», 3 февраля 1914 года — премьера «Хозяйки гостиницы» Гольдони, 26 марта 1915 года — премьера «Пушкинского спектакля» («Каменный гость», «Моцарт и Сальери» и «Пир во время чумы»). В историю самого замечательного драматического театра России спектакли эти вписали яркую страницу. На протяжении ряда лет А. Бенуа был заведующим художественной частью, входя в число директоров МХТ. Огромным успехом пользовалась постановка А. Бенуа оперы Чайковского «Пиковая дама», высокую оценку получили также его декорации ко многим другим оперным и балетным спектаклям: «Павильон Армиды» (Черепнина), «Петрушка» и «Соловей» (Стравинского), «Жизель» (Адана). Во время гастролей балета театра «Гранд-Опера» в Москве в 1958 году «Правда» верно отметила, что в парижской постановке «Жизели» нашел отражение огромный творческий опыт многих поколений русских исполнителей, в том числе и художников-декораторов.

Так русская «Жизель» в декорациях и костюмах художника Александра Бенуа вновь пришла на русскую сцену, продемонстрировав поэтичность своего декорационного решения.

Следует вспомнить и работу по сохранению культурных ценностей Петрограда, которую А. Бенуа вел с первых же дней Великой Октябрьской социалистической революции. Вот что сообщили комиссары в Военно-революционный комитет на следующий день после восстания: «26 октября мы обратились к А. Бенуа, вместе с которым выработали план действий по ограждению художественных сокровищ. Первым делом мы отправились в Эрмитаж и Зимний дворец». Тогда же А. Бенуа был поставлен во главе картинной галереи Эрмитажа, и своей деятельностью на этом посту он не только способствовал сохранению находящихся там мировых шедевров, но и много сделал для того, чтобы в Эрмитаж поступили все произведения великих художников, хранившиеся в царских дворцах, великокняжеских особняках, в дворянских поместьях.

С 1926 года А. Бенуа жил в Париже, преимущественно занимаясь исполнением эскизов декораций и костюмов для балетных, оперных и драматических спектаклей по заказам различных театров Парижа, Рима, Лондона, Копенгагена, Милана, Буэнос-Айреса и др. Продолжал он трудиться и как иллюстратор книг, и в частности в 1945 году — над серией иллюстраций к «Капитанской дочке» Пушкина. Большой интерес представляют воспоминания А. Бенуа, над которыми он работал в последние годы своей жизни. В них так же, как и в письмах и высказываниях А. Бенуа, ясно выражена его неизменная приверженность к реалистическому искусству.

Живя в Париже, А. Бенуа горячо интересовался развитием советской культуры, он мечтал о поездке в Советский Союз, радушно принимал советских художников и искусствоведов, приезжавших в Париж, жадно расспрашивал о новых выставках, книгах, спектаклях; он вел переписку с Третьяковской галереей, Русским музеем, с московскими и ленинградскими историками искусства, живописцами, знакомился с советскими художественными изданиями и журналами, радуясь достижениям советского реалистического искусства и росту новых молодых талантов. В реалистическом искусстве Советской страны А. Бенуа видел оплот против натиска формализма и абстракционизма, несущих, по убеждению А. Бенуа, гибель искусству.

«Искусство», 1960, № 5