Сергей Николаевич Спицын (1923-2014)
Живописец, один из видных книжных и станковых графиков Санкт-Петербурга. Лауреат золотой медали Академии Художеств (2003).Родился в Детском Селе (Царское село). Детство провёл на Крестовском острове и, с 1930 по 1941 год, — в Лигове.
Участник Великой Отечественной войны, с декабря 1941 года по март 1942 года находился в блокадном Ленинграде, продолжая обучение в СХШ. В конце марта 1942 года вместе с другими учениками и преподавательским составом СХШ эвакуировался в Самарканд. В августе 1942 года был призван в армию, вернулся на фронт.
Выпускник СХШ (1948) и Академии художеств (1954). Член СХ России с 1955 года.
Работал в книжной графике с 1954 года до 2000-х годов. С 1954 года начал постоянную работу с издательствами: «Детгиз», «Лениздат», «Гослитиздат», «Советский писатель», «Детская литература» и др. Иллюстрировал, преимущественно, книги для детей и юношества (более ста изданий).
Оформил и проиллюстрировал почти все изданные книги ленинградского писателя Радия Погодина.
Постоянный участник городских, зональных и всесоюзных выставок, выставок станковой и книжной графики (более 200) и нескольких групповых зарубежных выставок (Италия, США, Мексика, Австралия, Германия, Англия, Франция, Голландия); в том числе шести персональных. В 1994—1995 годах расписывал фресками (по собственному проекту) алтарную апсиду храма преподобного Сергия Радонежского (арх. А. М. Горностаев, 1861) в Троице-Сергиевой приморской пустыни под Санкт-Петербургом.
В 2006 года писал алтарные иконы для храма Св. Андрея Первозванного в Петергофе.
«Нас из старшего поколения было трое: А.Б. Батурин, я и Е.Н. Александрова. Мы с Елизаветой Николаевной познакомились с Владимиром Васильевичем Стерлиговым в 1963 году. Как видите, мы все до сих пор вместе.
Каждый со своей стороны подошел к Владимиру Васильевичу, но самое главное, что все мы современные художники, а это значит, что работаем в форме художника своего времени. Мы с Елизаветой Николаевной кончили Академию художеств, я в 1954 году, она немного позже, были вместе Сталинскими стипендиатами, но нас не удовлетворяла система образования того времени, мы чувствовали, что у нас в работе нет белой истины.
Что сделал Стерлигов в искусстве: он научил «смотреть на землю через небо», т.е. когда мы изображаем предмет, он научил нас смотреть в духовную сущность предмета.
Как говорил Владимир Васильевич, «искусство нуждается в религии, как в своем оправдании». Я считаю, что это единственный случай в искусстве не только страны, но и всего мира, когда достигнуто сочетание пластической формы и духовного наполнения.
Когда сознательно и долго занимаешься в традиции Чашно-купольного бытия Стерлигова, то приходит озарение и начинаешь видеть духовную сущность вещей и Природы.
Мое убеждение, что современная иконопись должна идти по этому пути, она должна изображать земное через небо, а не уподоблять святых земле, потому что святой человек принадлежит двум мирам, земному и небесному. И чаще всего в иконописи, особенно 19 века, преобладала первая часть, потому что изображали святого почти как в фотографии, но он же другой, он духовный, его нельзя так изображать.»
Сергей Спицын. Из интервью.
По материалам Википедии